《乌海》人物形象形象分析 人物形象主体地位的破裂与找寻

原标题：《通辽》：戏仿整体权威的撕裂与四处寻找

新片《通辽》月历

与处女作《老兽》一样，年青人导演周子阳的外传《通辽》比如说是叙述一个“不甘心”的小戏仿在危机当中苦苦，面对无力改变的现实，终于贯穿毁灭的故事。新片的中的戏仿杨华面临着“双重暗喻”：丈夫不孝，感受危机；注资不甘心，激起岳父母的轻视。在经商不甘心、兄弟背弃、被还债、家庭主妇混乱的冲击下，他愈发焦灼、神经质、惊恐、失控、疲惫，孤独像一团乱麻，将其男官能应有丧失殆尽。

戏仿症候：整体排斥危机

在杨华一步步贯穿绝境向外的操作过程当中，丈夫苗维非但从未给予关心，反而在杨华借助鼓励之时恶语相向，使杨华造成了了被摒弃的感觉，终酿意外事故。造成了暗喻造成了的诱因，表面上是杨华APP从前的魔女裸照与苗维未婚夫粗俗的情话共同引起的猜忌，或多或少的诱因其实是未婚妻原生家庭主妇的悬殊。杨华的原生家庭主妇拮据，一家老小住在城当中村，珠宝首饰展品破败不堪；苗维的家庭主妇条件优渥，房子、骑车，甚至杨华日常的烟酒都是岳父透过的。杨华注资不甘心、索要欠款未果、经济体制经营不善，全面性引起苗维一家的轻视与嫌弃。这种归因处理，一方面有助凸显出理的复杂官能，也引起乐迷对于原生家庭主妇议题的深入探讨。两个不同阶层的家庭主妇带来的不同与区隔，是杨华被摒弃并造成了自已人际关系的重要诱因。

意大利作家拉康提议：男官能整体身分的延续，包含着驱逐女官能引起的衬托冲动与伤痛心灵的操作过程。在主要戏仿与次要戏仿的辩证关系当中，丈夫苗维作为一个不同转化的“他者”，在孤独当中却扮演了权威者、审判者的角色。同时，未婚妻的身分也随之完成了转向。由最初的你侬我侬、纪念日雪地看日出、浪漫求婚等，到慢慢猜忌与一夜情，未婚妻爱恋渐渐贯穿无非。苗维的前后反差，使杨华观照事物与审视自我之间造成了了不平衡。随着排斥危机与身分冲动的慢慢加强，终于造成了整体碎裂的结果也是可预见的。

绝症组态：在为中心维度四处寻找排斥

录影带当中的通辽，地处险恶的漠，萧条的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山坳当中广袤的村落、绿洲当中烂尾的爬上行动物乐园，每每说明了着这个地方的险恶和贫困。这些为中心成分从前视为录影带倾听相联的表示法。

一方面，通辽的原野、绿洲和湖岸交织在两兄弟，这一特有的和城市自然景观具备一种凝滞官能的苍凉风范；另一方面，绿洲与湖交织在两兄弟，带来一种超现实的隐喻，一定程度上视为戏仿一组像感情世界的维度转化理解。

作为和城市自然景观的瓦砾，录影带当中的爬上行动物森林公园，与中的戏仿杨华的感情造成了了奇异的吻合。爬上行动物森林公园作为一个超现实表示法，和现实主干。在男女主人翁吵架，冲动达到最激化之后，画面被切换到烂尾的“爬上行动物森林公园”。在这个直接造成了杨华负债累累的“爬上行动物森林公园”，爬上行动物一组竖立在险恶漠当中，无处可去的杨华爬上到爬上行动物的脸上。从存在主义的并不一定来看，这充分体现的是一种“或多或少巨婴”的人际关系防御组态，即通过放任违背特例的、非理官能的行为，以重新获取缺失的爱和安全感。此时爬上行动物的鼻就像炎热的子宫，包裹着杨华，视为了杨华与世界隔离开的温室。

从维度上看，“爬上行动物森林公园”作为具备向外官能与凝滞官能的维度自然景观，和中的戏仿杨华被摒弃的人际关系处境形成了一种有普遍性的互文和共振。巨大的爬上行动物塑像一组，衬托着旧日的辉煌与自豪，此刻却视为和城市自然景观当中的瓦砾，放出着颓败。这种随着时代发展，在主流和城市自然景观当中的集体心灵的衰微，使每每眼当中掩盖了一层瓦砾感，也强转化了每每对中的戏仿杨华自已处境的期许。----回望后，杨华与爬上行动物塑像构成了一种和声的举例来说关系，抵达了一种想象官能绝症。

在帐篷火灾时，罗宇和部下三哥们忙着救火，对面的老年乐队却在自顾独奏，声音竟随着火势的扩展而愈发载歌载舞，通过浓烟火把的放大下落镜头，也衬托着杨华直视感情，从而做出放火的选择，感情得不到了做到，在报复的快感当中个人价值得不到了隐官能重归。

综上观之，《通辽》当中的人际关系症候就个体而言，充分体现为整体撕裂仍要的排斥危机。作为一部叙述都市当中感受危机与欲望苦苦的反类型片，也描绘出了杨华的“茁壮”历程，这种“茁壮”尔后也视为其走出自我觉醒之路口、自我重生之路口的这两项。先前杨华知悉丈夫还有生命体征，感情一下轻而易举，甚至消失了笑容，而此时消失的角色圆，其实失控，实是是人际关系症候的阐释和求情。（作者：林华浩，为菏泽艺术学院话剧与影视学专业在读本科生）